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Aunque tiene es noticia de hace algunos meses atrás, en esta oportunidad podemos notar algunas características interesante a ello como como es Technics SL-1200: 

El resurgir del vinilo impulsa un pujante mercado de segunda mano en torno a los platos -y Technics SL-1200 es el representante indiscutible de la vuelta de este añorado formato…


A pesar de su tremenda popularidad, los modelos de Technics SL-1200 con sus características particulares aún continúan generando muchas dudas entre los compradores e incluso los vendedores. En este post nos hemos propuesto reunir a todos los modelos de SL-1200 que vieron la luz con un enfoque completo hacia los DJs.

La vida comercial de Technics SL-1200 comenzó en 1972 y finalizó en 2010, cuando las ventas de vinilos mermaron de una forma estrepitosa y el empuje del CD obligó a Panasonic a poner fin a la producción de estos legendarios platos, cuyo coste de fabricación resultaba además altísimo. Durante todo este tiempo, se comercializaron más de tres millones de unidades, por lo que es prácticamente imposible que no exista alguien cerca de ti que tenga unos Technics -otra cuestión distinta es que te los quiera vender…

1Technics SL-1200 (1972): El modelo original fue una evolución del popular Technics SL-1100 y aunaba todas sus innovaciones tecnológicas. Estaba dirigido al mercado doméstico y en ningún momento Panasonic tuvo en sus planes enfocarlo hacia el DJing, una profesión que en aquella época comenzaba a surgir. Se podía elegir entre dos modelos, SL-1200 que venía con brazo y SL-120 que no lo incorporaba.
2Technics SL-1200 MK2 (1979): Esta actualización de SL-1200 tampoco se lanzó pensando en los DJs: estaba como siempre dirigida a los usuarios domésticos, pero rápidamente fue adoptada por los DJs de Hip Hop para desarrollar sus sets.

Poco a poco, fue introduciéndose en las discotecas y emisoras de radio (únicos lugares donde existía la figura del DJ por entonces). Para ello resultó fundamental la capacidad de los Technics para amortiguar las vibraciones y la increíble fiabilidad de su motor. Panasonic implementó mejoras clave como la resistencia del motor o la colocación por primera vez de un cable de tierra.

Technics SL-1200 MK2 PK fue el primer plato en negro mate que lanzó Panasonic, aunque sólo estaba disponible en Estados Unidos. En Europa se comercializó SL-1200 en plata y SL-1210 en negro, aunque después de unos años pasaron a llamarse todos SL-1200 y estaban disponibles en ambos colores.


Technics SL-1200 MK2 se mantuvo en venta durante 21 años, y hasta poco tiempo antes del cese de su producción en 201o, aún se vendían muchas unidades. No dejes de leer nuestra historia extendida sobre Technics SL-1200 MK2, el plato icónico del dance.

3Technics SL-1200 MK3 y MK3D (1989): Nada más y nada menos que diez años tuvieron que pasar para que Panasonic renovara su legendario plato -un hecho que demuestra que sus ingenieros hicieron las cosas muy bien desde el principio.


El modelo SL-1200 MK3 introdujo pequeños detalles como unos conectores RCA chapados en oro y una placa con el logo de Technics, también en oro. Venían completamente en negro y sólo se podían comprar en Japón.


4Technics SL-1200 M3D (1997): Este modelo tiene un acabado en plata como su hermano MK2, la tapa para protegerlo del polvo ya viene sin bisagras, y no se siente ningún clic cuando el pitch se sitúa en el valor cero, lo que permite un control más preciso de este fundamental elemento.

SL-1200 M3D también ofrece un botón de reinicio que establece el ajuste de tono a cero, independientemente de la posición real del pitch. Además la serie M3D exhibe un par de detalles únicos: la etiqueta de la marca y el modelo están impresas en una sola línea en lugar de dos, y la luz estroboscópica sigue siendo roja, pero con un tono ligeramente anaranjado.


Como siempre, Panasonic lanzó un modelo SL-1210M3D que era exactamente igual al SL-1200M3D (sin el ’10’), exceptuando que venía todo en negro como el anterior MK2, a excepción del conmutador de voltaje.


5Technics SL-1200 MK4 (1996): Fue una actualización de la popular serie SL-1200MK2, y sólo estaba disponible en Japón y algunos países asiáticos. Ostentaba un acabado en negro mate como el MK2, aunque este modelo estaba dirigido al mercado hi-fi de alto segmento.


SL-1200 MK4 fue el último de los modelos en hacer clic cuando el pitch se situaba en cero. Además de los botones tradicionales de 33 y 45RPM, el MK4 añadía un botón de 78RPM. También fue el primero en el que era posible extraer los cables RCA que, hasta ese momento, siempre iban conectados directamente a la placa.



6Technics SL-1200 MK5 (2002):  Tiene un acabado en plata como el MK2, se aumentó el antiskating de una fuerza de 0-3 gramos (0-30 mN ) a 0-6 gramos (0-60 mN). También incorpora una luz LED blanca. El modelo SL-1200MK5 incorpora una tapa desmontable con imanes, en comparación con sus hermanos MK2 y MK3 que traían una tapa abatible.

Otras variaciones del modelo Technics SL-1200 MK5 fueron las siguientes:

Technics SL-1210MK5: Como era tradición en la marca nipona, tenía un acabado negro mate como el MK2, y era exactamente igual al SL-1200MK5, aparte del conmutador de tensión que era cambiado según la región donde fuese comercializado.
Technics SL-1200MK5G: Similar a Technics SL-1210M5G.

Technics SL-1210M5G:  Tiene un acabado en negro brillante con toques en plata -fue una edición especial 30 aniversario. Se lanzó sólo en Japón junto a MK5, pero luego estuvo disponible en todo el mundo. La diferencia con el modelo MK5 es la capacidad de cambiar el pitch entre ± 8 y ± 16%, además de que en este modelo dicha función es completamente digital. También cuenta con luces de color azul y blanco en los valores del pitch. La fuerza de freno -aunque su control todavía se sitúa debajo del plato- puede ser ajustada actuando sobre un pomo de plástico y sin usar un destornillador.

7Technics SL-1200 MK6-K y MK6-S (2008): Incorporó un mejor brazo y cable de cobre libre de oxígeno en su cable de señal. También se mejoró la amortiguación de vibraciones, la precisión en el control de paso y la calidad de los indicadores LED. El sufijo ‘-S’ identificaba al modelo acabado en plata, igual que el clásico MK2.


8Technics SL-1200 LTD (1997): El SL-1200 LTD (limited edition) se presentó en 1997 al cumplir la serie SL-1200 su 25 aniversario. Se fabricaron sólo 10.000 unidades que se vendieron en todo el mundo en menos de un año. Totalmente basado en el MK3, tiene un acabado negro brillante francamente espectacular y el brazo y los accesorios venían bañados en oro. En Estados Unidos el precio de partida fue de USD $ 1200, aunque en algunas subastas estos últimos años se han pagado hasta USD $ 10.000 por unidad.

Fuente y texto: futuremusic-es.com
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Dicen que no se está haciendo algo bien, a menos que estés trastornar la gente, y parece que una vez más, los DJs con computadoras portátiles están haciendo justamente eso (suspiro). Echa un vistazo a este video en el que 50 años de edad, DJ Leonard Remix Rroy arremete contra el comportamiento de los DJs portátiles que miraban fijamente a la pantalla todo el tiempo como si estuvieran "en Facebook". En realidad creo que el vídeo para hacer algunos puntos justos, pero es disparado previsiblemente otro combate de la computadora portátil DJ- ataques a través de Internet.
En última instancia, mi opinión es la siguiente: Por supuesto que hay chicos portátiles que pasan tiempo en pantalla-gazing y sincronización a caballo. Pero, sin duda, sólo necesitan un poco de ayuda y orientación, no ha censurado? ¿Alguna vez has visto un DJ del vinilo en sus primeros conciertos públicos? Estos tipos no suelen bailar alrededor mucho tampoco, es una curva de aprendizaje, cualquiera que sea su equipo.
Al final del día, creo que la mayoría de nosotros estamos de acuerdo que es pinchar sobre interacción con el público, el dominio de su equipo, un acceso rápido a la melodía derecho a jugar la próxima, un gran conocimiento de su, música, presencia en el escenario, su carisma, y ​​un montón de otras cosas además. Pero ...

¿Realmente, realmente importa si estás haciendo estas cosas en los iPods, ordenadores portátiles, CDJs, vinilo, desde memorias USB, reproductores de casetes, radios de transistores, o con los galeses coro masculino ?!

Bueno - y aquí llegamos al tema del post de hoy - al parecer lo hace. En un nuevo giro sorprendente, de acuerdo con una DJ de Londres, hay partidos donde los ordenadores portátiles - y los DJs que están unidos a - en realidad se están mostrando la puerta ...

La prohibición de los ordenadores portátiles de los partidos

Esto es en realidad el más interesante - si ridículo - reciente desarrollo en todo el debate (gracias Billybob por señalar esto a mí). Debido a que en una respuesta al video Rroy más en su propia página de Facebook , la casa del veterano Reino Unido Terry Farley dice "laptops ven mierda" y "Me alegro de algunos clubes subterráneos están prohibiendo laptops". ¿Son realmente?
Guauu. ¿Te gustaría sinceramente que ir y fiesta en un club que prohíbe laptops? Quiero decir, con la verdad? Personalmente, voy a tener mi mente se abrió un poco a las cosas, no tener prejuicios tontos de alguien obligados por mi garganta. Una aspiración del fascismo de engranajes pequeña y creo que estaría fuera de allí.  ¿Te imaginas una cola de gente feliz, sudorosos dejando una gran noche y decían el uno al otro: "¡Wow, eso fue brillante" entonces alguien recordando: "Sí, y fue mucho mejor porque no había DJs portátiles malditos!"

Obtén. Out. Of. Town. Había corrido de estos locos a toda velocidad. Si ese es el metro, los niños, somos realmente en problemas.
DJs: Conozca a su público. Conozca su equipo. Conozca a su oficio. Conozca a su música. Manténgase humilde. Aprenda de sus errores y de sus ancianos (cuando están siendo caritativo hacia usted). Pero, por favor, utilice cualquier maldito equipo que le gusta. Y si algún viejo promotor cansado, "underground" comienza sentando cátedra con usted sobre el tipo de arte que usted elige utilizar ... iniciar su propio partido. Va a ser mejor.
Ha estado en el extremo receptor de un "perjuicio laptop"? ¿Ha llegado a través de las partes donde se prohibió el uso de ordenador portátil DJs? Por favor, háganos saber sus experiencias a continuación.

Fuente y texto: digitaldjtips


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Ahora desde tu reloj de apple ya puedes hasta mezclar con Algoriddim, miremos:

Ahora podrás pinchar música desde el reloj
De pinchar con USB, a pinchar con el reloj. Apple ha lanzado al mercado una nueva versión de su famosa aplicación Djay App para que puedas usarla desde tu Apple Watch.



Llega a nuestros teléfonos, tablets y–atención–relojes, la nueva versión de Djay App, la aplicación que te permite pinchar música directamente desde tu Smartphone y que ha batido los records de ventas en Apple Store.

La primera edición de la aplicación solo dejaba exportar temas de la librería de iTunes, aunque era bastante completa y permitía hacer loops, samplear y grabar los temas directamente en el teléfono, entre otras cosas.

Ahora Apple ha decidido sacar una nueva versión que permite utilizar la aplicación directamente en el Apple Watch y pinchar así música desde la muñeca. Además, todos los usuarios que tengan cuenta de Spotify Premium, podrán exportar los temas desde Spotify también.

Por último, la mejorada aplicación te incluye el modo Automix, que mezclará automáticamente tus temas favoritos de iTunes y Spotify, sin que tengas que hacer nada más que escuchar.

La aplicación corre a cuenta de Algoriddim, una empresa especializada en la creación de softwares para pinchar música que trabaja con todas las plataformas de iOS.

Os dejamos este vídeo para que comprobéis la multitud de opciones que tiene esta peculiar App en vuestros relojes.


Se requiere una suscripción Premium de Spotify para acceder al catálogo de música en el popular servicio de streaming. Una prueba de siete día de Spotify Premium está disponible para todos los usuarios de djay. Para obtener más información acerca del uso de Spotify y djay visita: www.algoriddim.com/spotify.

Fuente y texto: viciousmagazine.
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Las cosas se mueven muy rápido en el mundo de la tecnología del DJ. Tanto es así que a los pocos días de la liberación de Serato DJ 1.7.4, la empresa ya había lanzado otra actualización: 1.7.5. La última versión sólo añade soporte para TTM57mkII de Rane mezclador sin embargo y "Consejos y trucos" el episodio de esta semana, que se ve en 1.7.4, sigue siendo una visita obligada para los usuarios de Serato. Mira por encima como de DJcityTV Mojaxx se describen las características más notables de la nueva versión. La última versión de Serato DJ se puede descargar aquí


Fuente y texto: Djcity

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Siempre los mixes son el acabado perfecto de quienes gustan mucho mas en cuantos a cualidades y virtudes para efectos de una buena mezcla, en esta oportunidad ya salio en nuevo mixer Allen & Heath Xone:43C:


Allen & Heath Xone:43C es la puerta de entrada perfecta al djing digital. Este espectacular mixer es 100% compatible con Serato DJ gracias a Serato DVS y al Serato DJ Club Kit, eliminando así la necesidad de utilizar la tan incómoda interface de audio externa.



Xone:43C es un mezclador de 4 + 1 canales, que ofrece un diseño simple e intuitivo con una calidad de audio sublime. El mixer está equipado con el legendario filtro de Xone, ecualización a 3 bandas, además de X: FX, dando un solo control por canal sobre el envío / retorno para trabajar con unidades de efectos externas.
La Xone: 43C también incorpora una interface de audio USB de alta calidad de 16 canales, para una integración perfecta con los flujos de trabajo de los DJs digitales, además es plug and play a través del X: LINK para los controladores Xone de la serie K.

El crossfader tiene tres ajustes de curva conmutables para mezclar o hacer turntablism y se puede reemplazar o actualizar a una Innofader fácilmente.


Compatible con Serato DVS

Xone: 43C es una solución asequible y elegante para usar los vinilos y CDs Serato NoiseMap en Serato DJ. Para los nuevos usuarios, simplemente comprando el Serato DJ Club Kit, podrás hacer compatible sobre la marca la aplicación con este nuevo mixer.

Allen & Heath Xone:43C es plug ‘n play y elimina así la necesidad de una interface de audio externa. Eso sí, el mezclador no admite el control total sobre Serato Video.

Con salidas principales balanceadas tipo XLR, salida Booth independiente y salidas de grabación, la Xone: 43C tiene la calidad y la versatilidad suficiente para convertirse en la pieza central de la cabina del club o de una cabina casera.



X: FX

Una forma nueva, intuitiva y fácil de trabajar con efectos externos es el X: FX, que ofrece un único control por canal sobre el envío y el retorno de los efectos para trabajar con unidades externas.

Para aumentar aún más la creatividad, el X: FX puede también ser encaminado al filtro Xone para añadir capas de FX y filtros.



Características Allen & Heath Xone:43C:

-Interface de audio interna de 16 canales y con calidad 96 kHz 24 bits
-Soporta Serato DJ y Serato DVS
-X: LINK conexión plug and play con los controladores Xone de la serie K
-4 canales con entradas phono / USB / línea
-Sistema de filtros VCF – paso bajo, filtros, además de la frecuencia de paso alto y de paso de banda y los controles de resonancia
-Ecualizador de 3 bandas
-External FX loop (Send/Return) del sistema con control dry/web por canal
-Entrada de micro XLR balanceada con ecualizador de 2 bandas
-Balanced main mix out con XLR
-Salida independiente Booth
-Salida para grabación independiente
-Salidas de auriculares de 3,5 mm y 1/4″
-Faders de canal VCA super suaves
-El usuario puede cambiar fácilmente el crossfader
-Compatible con crossfader Innofader
-Posibilidad de ajustar la curva del crossfader
-Control del nivel de la señal de 9 segmentos

Fuente y Texto: tecnologiadj. 
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Nuevo Trance EP por DJ Johnny Vergel. Disponible ahora en Beatport y iTunes
Apocalipsis 4: 7 - EP de DJ Johnny Vergel

Compralo aqui: ITUNESBEATPORT
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Estamos rodeados de muchas aplicaciones para nuestras tablets, entre ellas para quienes disfrutan de la música, en esta ocasión ya se esta manejando una nueva aplicacion llamada Sugar Bytes Cyclop, sintetizador para iPad miremos: 



Musikmesse 2015: el sinte de bajo con efectos y modulación flexible ahora en las tabletas Apple

Hay que remontarse hasta 2012 para asistir al lanzamiento de Sugar Bytes Cyclop en su encarnación de plugin -un sintetizador monofónico provisto de una flexible matriz de modulación junto a una ingente provisión de efectos.

Ahora acaba de aterrizar en las tabletas de Apple con un panel gráfico actualizado, una mejor eficiencia en cuanto al consumo de CPU, y todo ello junto a las funcionalidades de integración como Inter-App Audio, Audiobus, compartición vía iTunes y demás.


Sugar Bytes Cyclop para iPad, conservando lo bueno

Las experiencias de modulación sobre Cyclop están aseguradas con la provisión de LFOs que ofrecen velocidad ajustable y varias formas de onda -incluido muestreo y retención (sample & hold). Los usuarios también disponen de un secuenciador de 16 pasos para modulación y disparo, además de la gran ventaja de almacenar las ediciones sobre los controles para luego reproducirlas como automatización.

Si bien los efectos de “a bordo” no son demasiado editables, su procesamiento admite un cierto nivel de variaciones al elegir diferentes ‘types’ en cada uno de ellos.

Sugar Bytes Cyclop se vende por 24,99€ en la Apple App Store -no dejes de ver el vídeo superior sobre la imagen de esta noticia


Fuente y texto; futuremusic-es
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Si eres un dj-productor que que te gustas las cosas compactas y para producir sin impedimento alguno con buena calidad, aquí te mostramos esto: 



"Total Performance Mezcla en un paquete pequeño
MIDImix es un mezclador compacto de alto rendimiento portátil que tiene la capacidad única de controlar la estación de trabajo de audio digital (DAW), con la pulsación de un solo botón, dando a todos los músicos y productores completa, dominio sin complicaciones durante el mezclado y tratamiento de sus creaciones digitales de música sobre la marcha.

Hasta ahora, había que construir y la capa de sus mezclas en el lugar de desempeño en primer lugar, a continuación, transferir esa mezcla en un momento posterior a su aplicación de audio para el procesamiento post-mix y la manipulación. Que dolor. Esta no es la manera que le gustaría hacerlo, debido al tiempo que transcurre entre la construcción de la mezcla inicial y luego no ser capaz de trabajar en él hasta más tarde en su DAW. Esto significaba que sólo tenía una capacidad limitada para crear la mezcla exacta que quería en tiempo real.

El problema en las instalaciones de mezcla Resuelto!
MIDImix portátil de Akai Professional resuelve este problema por completo. Con la famosa calidad de construcción y de vanguardia de ingeniería de Akai Professional, combina un mezclador de alto rendimiento con 8 faders de línea individuales y un fader master, 24 mandos de control dispuestos 3 por canal y del 1 al 1 de mapeo con Ableton Live (Ableton Live Lite se incluye ). Puede enviar todos los ajustes del mezclador de su aplicación de audio con una sola pulsación de un botón, para la gestión sin precedentes y un control preciso sobre la funcionalidad de su aplicación de audio. Esto es muy bueno-que significa que usted puede mezclar y modificar / manipular sus proyectos simultáneamente en tiempo real, que le da una gama mucho más amplia de opciones creativas, como resultado de la mayor flexibilidad creativa ofrecida por MIDImix.

Nada que se le parezca

Hasta ahora, sólo había ninguna solución para los músicos y productores que necesitaba una forma compacta, fácil de transportar para mezclar y procesar sus proyectos en el sitio. Pero MIDImix es la mejor solución para la mezcla portátil sobre la marcha. MIDImix ofrece una, disposición mezclador familiar, conectividad sólida intuitiva con las aplicaciones musicales más populares, y la legendaria calidad de Akai Professional. MIDImix es exactamente lo que necesita para hacer grandes mezclas y procesamiento profesional en las instalaciones al mismo tiempo."


características:

Mezclador de Midi de controlar virtualmente cualquier DAW
8 faders de línea individuales, el fader 1 maestro
24 botones, dispuestos 3 por canal
16 botones dispuestos en 2 bancos ofrecen, en solitario y registro funcionalidad de silencio brazo por canal
Envía todos los ajustes del mezclador a la aplicación de audio con sólo pulsar un botón
1 a 1 de mapeo con Ableton Live (Ableton Live Lite incluido)

Requerimientos:

Macintosh: 1.25 GHz G4 / G5 o más rápido (Intel Mac recomendado); 1 GB de RAM (se recomiendan 2 GB); Mac OS X 10.4.11 (10.5 o posterior recomendado)
PC: 1,5 GHz Pentium 4 compatible con Celeron CPU o más rápido (CPU multinúcleo recomendado); 1 GB de RAM (se recomiendan 2 GB); Windows 8, Windows 7, Windows Vista o Windows XP; Compatible con Windows tarjeta de sonido (soporte para controlador ASIO recomendado); QuickTime recomienda
Puerto USB disponible

Guia y Descarga aqui

Fuente y texto: akaipro.com
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Es es interesante para quienes no tienen mucho presupuesto para un controlador dj: 


Livid Instruments es un fabricante americano de controladores que fabrica productos de alta calidad con un proceso casi artesanal. En este video explican cómo hacer un controlador para DJ casero, aunque que no ten engañen, casero no quiere decir chapucero. De hecho como verás, el proceso de prototipado, fabricación y cableado no dista mucho del que se utilizan las marcas más reputadas del sector, eso sí todo de manera totalmente artesanal y sin máquinas o robots que hagan el trabajo.


1. Diseño:

En el primer paso, se utiliza una aplicación tipo CAD en la cual se diseña hasta el más mínimo detalle. Desde el tamaño de la carcasa (en este caso de madera) hasta los lugares por donde deben pasar el cableado o la ubicación y el tamaño final de los faders y los pads.

2. Construcción de la carcasa:

La utilización de la madera es lógica en este caso, si tenemos en cuenta que es un material barato, fácil de manipular, con enorme resistencia y que desde el punto de vista del diseño siempre llama la atención si el acabado final es bueno.

Un corte adecuado y la situación correcta de los orificios donde irán ubicado los pads o los canales con faders se hace imprescindible para no tener luego problemas a la hora de cablear todo el controlador.

El uso de herramientas específicas como se ve en el video aligera mucho el proceso y permite obtener un resultado muy profesional en un espacio relativamente corto de tiempo.

Una vez que se termine la carcasa de madera sólo queda pintar el resultado final, una combinación de colores adecuadas puede marcar la diferencia entre un controlador para DJ que impacte a primera vista de otro más del montón.

3. Ensamblaje

Este punto puede ser el más complicado de ejecutar para los no entendidos, se trata básicamente de soldar con estaño los cables que llevan la señal desde los pads hasta la unidad que ejecuta todas las órdenes. En este caso se trata de un micro controlador fabricado por la propia Livid Instruments denominado Brain Jr.

Por lo que se puede ver en el video, el proceso no es precisamente sencillo, y es necesario dominar con cierta soltura las soldaduras con estaño que suelen ser las más complicadas por el tamaño que tienen y las condiciones en las que se han de realizar (con poco espacio y muchas veces con escasa iluminación).

Fuente y texto: tecnologiadj
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Mucha curiosidad donde un nuevo tocadiscos  llega para tocar en mp3:

Este disco Bluetooth convierte cualquier MP3 en un disco de vinilo, y suena como el verdadero McCoy, Reproducción de música de todo lo que puede enviar una señal a la derecha de Bluetooth en su giradiscos


JESSE INGLATERRA TIENE una forma evocadora de describir tocadiscos: Él los considera "altares" por la música. "No hay ambiente de los medios contemporáneos, que yo sepa, en los últimos 50 años que requiere esa cantidad de reverencia y esa cantidad de la atención", dice.

Es difícil discutir con él. En comparación con Spotify e iTunes, jugando vinilo es un proceso elaborado: Tienes que dar la vuelta a través de su colección, seleccione un registro y extráigala con cuidado la manga. Si usted es realmente obsesivo, podrás darle una toallita con cepillo registro antes de colocarlo en la bandeja giratoria y delicadamente bajar el lápiz.  Escuchar es igualmente involucrado: Usted tiene que tener cuidado de no golpear la mesa, y tienes que levantarse cada 15 a 20 minutos más o menos y la vuelta al disco.

" universal Record ", el último proyecto de Inglaterra, revive ese ritual de la edad moderna. Es un disco de plástico que vibra que le permite reproducir música desde cualquier fuente digital, a través de Bluetooth, en cualquier tocadiscos. Es un artilugio ingenioso, pero es aún más interesante como una pieza de arqueología mediática, enfocando nuestra atención no en la calidad del sonido de vinilo sino en la experiencia de su uso.

Inglaterra, que vive en Pittsburgh, Pennsylvania, y tiene un título MFA de la Universidad Carnegie Mellon, es aficionado a examinar los medios de comunicación a través de improbables tecnológicos mash-ups. Con " La sinceridad de la máquina ", modificó una máquina de escribir de la vendimia para imprimir texto en Comic Sans. Él utilizó una máquina de grabado láser para cortar formas de las letras en acrílico y les pega sobre las huelgas de la máquina de escribir. Universal Registro fue aún más directo: En el interior del disco de plástico grueso es un transductor esencialmente "un altavoz sin un cono," Inglaterra dice-que recibe audio a través de Bluetooth. Las vibraciones del transductor son recogidos por el lápiz. Así, a través de la vibración, la música digital está compuesta analógica.

El punto no es simplemente un fetiche de vinilo. "Yo soy crítico de nostalgia desenfrenada y sin control como marcador de la credibilidad", dice Inglaterra. Más bien, se trata de exponer a la gente a diferentes formas de ver y escuchar. El proyecto nos anima a considerar tanto lo que se perdió y ganó como nos despojamos de las viejas formas de medios de comunicación. Dudo que alguien podría pensar para describir iTunes como un "altar" a la música (que no sea un sacrificio, tal vez).



Inglaterra piensa que hay un valor adicional en reacquainting personas con vinil-una forma más permanente de los medios de comunicación cuyos valores incrustado son cada vez más raros en nuestra desmaterializada mundo digital. "Estoy preocupado por la tendencia de todos los medios y toda la información, por extensión, sólo estar disponible a través de una fuente en red", dice Inglaterra. "Creo que la experiencia de escuchar música de hoy es exponencialmente más rica y más satisfactoria en términos de acceso y la enorme cantidad de contenido, pero con que hay una volatilidad asociada."

Gracias a servicios como Netflix y Spotify, el entretenimiento está construido sobre la tectónica siempre cambiantes de los acuerdos de licencia. Para los oyentes de música, es fácil imaginar material raro que cae a través de esas grietas. Pero los problemas son aún más profunda si tenemos en cuenta las sociedades en las que el libre flujo de información no es un hecho. Los medios de comunicación en red es peligrosamente susceptibles a la censura y la represión. Usted no tiene que quemar libros electrónicos; usted sólo tiene que conseguir la persona adecuada para escribir un comando, y todas las copias desapareces. "Estoy preocupado con la gente en cualquier parte del mundo estar a gusto con los medios de comunicación están redefiniendo a partir de algo que tienes en algo que usted tiene acceso a", dice Inglaterra.

Discos de vinilo, Inglaterra dice, tienen una fiabilidad incorporada. "Se puede reproducirlos con el más básico de herramientas de reproducción. Usted sólo puede tomar una aguja y un cono de papel y usted sería capaz de recordar el sonido. "¿Y cómo es la calidad de sonido del Registro Universal? "Después de todo, es audible," dice Inglaterra. "Pero lo que realmente existe para el concepto."

Fuente y texto: wired.com

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